Kaip Keitėsi Moterų Grožio Standartai Nuo XV Iki XX A

2024 Autorius: | . Paskutinį kartą keistas: 2024-01-10 03:15

Ką reiškė būti gražiu viduramžiais? Ką bendro turi Rubenso paveikslai ir šiuolaikiniai plius dydžio modeliai? Kuriame žmonijos istorijos taške moterys įdėjo savo dalį ne į grožį, o į laisvę? Anastasia Postrigai, menotyrininkė, populiariojo meno mokyklos @op_pop_art įkūrėja ir knygos „Įsimylėti meną: nuo Rembranto iki Andy Warholo“autorė atsakys į šiuos klausimus savo įprastoje bazaar.ru skiltyje. Kartu su savo apžvalgininku mes bandome per garsių menininkų ikoninius kūrinius atsekti, kaip per ilgus praėjusio tūkstantmečio šimtmečius pasikeitė moters išvaizdos idealai. XV amžius Tolimaisiais viduramžiais kūnas buvo suvokiamas kaip sielos atvejis, ir tai buvo nuodėmė parodyti šio atvejo grožį. Po tankiais, sandariai uždarytais drabužiais buvo sunku pamatyti, kaip jūsų išrinktasis buvo sulankstytas. Tačiau tai nebuvo svarbu: pagrindinis grožio kriterijus buvo … oda! Siaubingos ligos paliko dėmių ne tik jai, bet ir moterų ateičiai. Todėl jie gėrė vandenį, kaip sakoma, iš veido - geriausia švarų, nepaliestą visokių viduramžių infekcijų. Ir esmė čia visai ne estetikoje: taip vyrai apskaičiavo mergaites, kurios galėtų pagimdyti sveikus įpėdinius. XVI amžius Renesanso laikais viskas, kas atrodė sveika, buvo laikoma idealia. Todėl gražuolės nebuvo lieknos ir neriebios, bet visada su pasvirusiais pečiais ir šiek tiek pastebimu pilvuku. Šviesios odos mada niekur nedingo: dabar pagrindinis moteriško grožio priešas paskelbtas įdegiu - nežymios kilmės ženklu. Mėgstantys pasimėgauti saule rizikavo ne tik savo išvaizda ir santuokos perspektyvomis, bet ir gyvybe: kosmetikos, prie kurios buvome įpratę, nebuvo, o viskuo, kas galėjo balinti odą, buvo mirtino švino. XVII amžius Grožio idealai pasiekė plius dydį. Panašu, kad didysis Rubensas per visą savo karjerą nėra nutapęs nė vienos liesos moters - ir iki šiol pūstas gražuoles vadiname „Rubensian“. Tai turėjo būti geras laikas, kai celiulitas buvo ne pasmerkimo ir žiaurių pokštų priežastis, o „gerai maitinto“gyvenimo ir grožio ženklas. XVIII amžius praėjus 100 metų nuo Rubenso, ponios nusprendė, kad nėra nieko gražesnio už jaunystę, jos skruostai rausvi, plonas juosmuo ir mažos kojos. Todėl į madingą pjedestalą pakilo skaistalai, aptempti korsetai ir batai išlenktais kulnais. Apranga pradėjo panašėti į pyragus su plakta grietinėle ir grietinėlės rožėmis, o už šio apgalvoto dekoro buvo paslėptos tikros koketės - joms „natūraliai“buvo žodžio „negraži“sinonimas. XIX amžiaus pradžia Tačiau XVIII ir XIX amžių sandūroje įvyko kažkas keisto: moterys staiga apleido kadaise būtiną, bet iš tikrųjų visiškai nežmonišką drabužių spinta - korsetą. Mados moteris įkvėpė Antikos idealai, o senovės ponios net negalėjo pagalvoti, kad drabužiai gali negailestingai spausti jų šonkaulius - tai nenatūralu! Todėl Napoleono Bonaparto amžininkams teko nuostabi garbė: jie įsimylėjo gražuoles, laisvas nuo plieno mados glėbio. Tačiau praėjo keleri metai - ir mada, nepaisant pradinių duomenų, susigrąžino teisę daryti viską, ką nori su moters siluetu. XIX amžius Menininko Karlo Bryullovo laikais romantiškos prigimties buvo laikomos pirmosiomis gražuolėmis. Jie visada dėvėjo korsetą, jausmingai apnuogindavo pečius ir žaismingas garbanas garbanodavo prie savo šventyklų, o kamuoliukuose jie vangiai mėgaudavosi, užsidėdavo svajingą žvilgsnį ir šaudydavo karštus žvilgsnius į dailius ponus. 20-ojo amžiaus pradžia Idealiame 20-ojo amžiaus pradžios moterų siluete spėjama, kad po pusės amžiaus taps Marilyn Monroe bruožas: puikus biustas, plonas juosmuo, išraiškingi klubai - įėjimo bilietas į gražuolių gretos. Tai buvo intensyvaus moteriškumo laikas, kai pažanga kilo ant kulnų. Ir kol ponios vėl raištavo korsetus, vienas labai talentingas vyras sugalvojo, kaip atsikratyti šios kančios iš modernumo garlaivio. Vyras buvo mados dizaineris Paulas Poiret ir jis parodė pasauliui, kad moteriškas sukneles galima kirpti taip pat kaip ir vyriškus marškinius: laisvai ir pagal natūralią figūrą. XX a. Idėjos Poiret pakėlė istorijos sūkurį: Pirmasis pasaulinis karas privertė moteris pamiršti grožį ir prisiminti apie patogumą. Bet karas baigėsi, ir aš nenorėjau grįžti prie senų idealų. „Didžiojo Getsbio“era suteikė mums naują moteriškumo tipą: berniukiškai išdykę, ryškūs, laisvi. „Flapper“merginos trumpai nusikirpo plaukus, greitai judėjo, gyveno greitai. Tačiau šis idealas tapo paskutine didele moneta grožio standartų taupyklėje: per pastaruosius šimtą metų moterų išvaizdos reikalavimuose nebuvo išrasta nieko naujo. Marilyn Monroe būtų laikoma gražuole, o XX amžiaus pradžioje Andy Warholo mūza Edie Sedgwick taps idealia Fitzgerald heroje, o šiuolaikiniai plius dydžio modeliai maldauja Rubenso paveikslų. Atrodo, kad istorija bando mums užsiminti: negali atsilikti nuo idealo, o staigiais posūkiais gali praleisti pagrindinį dalyką - save ir savo unikalų grožį.